Har du et manus til en filmidé, men vet ikke hvordan du skal presentere det for produsentene? Hvis JA, her er en komplett guide for å sende inn filmideen din til et produksjonsselskap som Netflix, Disney og Warner Bros. .
Det er et ordtak som sier at det er enkelt å komme opp med kreative ideer; å selge dem til en fremmed er vanskelig. Dette kan ikke stemme når man snakker om filmen. Alle har en idé til en historie, men om historien deres kan gjøres om til en film er et helt annet spørsmål. I følge det amerikanske billettkontoret produserer USA i gjennomsnitt rundt 700 filmer årlig. Dette tallet inkluderer imidlertid ikke alle filmer laget i USA.
Tonnevis av uavhengige filmer og dokumentarer hopper over MPAA-prosessen og blir som sådan ikke redegjort ordentlig for. Disse filmene må gjennom mange prosesser, en av dem er deres overføring (uavhengig av om filmen er original, tilleggs- eller oppfølger).
Dette viser at produksjonsbedrifter alltid trenger ferske, friske, kreative og engasjerende historier som kan oversettes til filmer, men å luke korn fra korn kan være en skremmende oppgave. Sannheten er at vi er i den digitale tidsalderen og markedet er ganske mettet med produkter og ideer. For å bli hørt og akseptert må du anstrenge deg ekstra og mye.
Ideer til et manus, en TV-serie eller en film som er skrevet eller laget av en forfatter, selges til studioer, produsenter eller produsenter gjennom en prosess som kalles innsending. Et plot, ellers kjent som et publisitetsstunt, er en muntlig presentasjon som varer omtrent fem til femten minutter der manusforfatteren må presentere for seeren ideen om en film eller TV-serie (som kan være et studio, produksjonsselskap, eller produsent).
Under sendingen skal forfatteren presentere karakterene sine, en analyse av karakterutviklingen, en disposisjon av handlingen og generelt sett en kort synopsis av historien hans. Det endelige målet er å få filmen til å gå utover ideer; teksten du sender inn skal kunne oversettes til en film som kan engasjere et publikum på omtrent to timer, og for det må den være rik på detaljer, kompleks og overbevisende.
Hvis det skal tas et skritt, må manusforfatteren forstå hvem han prøver å kontakte, d.v.s. med produsenten. Produsenten er som daglig leder for et filmprosjekt. Han har i oppgave å finne passende materialer for produksjon (enten det er en ny filmatisering for lerretet, et originalt manus eller en historie fra det virkelige liv), finansieringskilder og investorer for å se på prosjektet i sin gang, for å sette sammen et team og ressurser å bringe filmen til live, å lede produksjonsprosessen, selge ferdig arbeid og returnere penger til investorer. Producers Guild har over 7500 registrerte medlemmer.
Kan en filmidé bli stjålet i felten?
Jeff Grosso, manusforfatter med tittelen « skallspill «, uttalte at Miramax (produksjonsselskapet) stjal ideene og plottet til manuset hans da han filmet filmen («Rounders»). I 2095 sendte han ved et uhell manuskriptet sitt til mange mennesker og studioer (Miramax var en av dem) som han trodde kunne være interessert i arbeidet hans.
I 2099 saksøkte han Miramax for brudd på opphavsretten, men tapte likevel, da hans underforståtte kontraktskrav ble funnet å være ubegrunnet. Med dette eksemplet i tankene blir det klart at det er en mulighet for at manuset kan gå tapt av produksjonsselskapet.
Vær oppmerksom på at du ikke kan beskytte banen hvis den aktuelle banen bare er en idé. Opphavsrettsbeskyttelse under den amerikanske grunnloven omfatter ikke ideer, skal vi si, men til uttrykk for disse ideene i form av manus eller tilpasninger.
Ingen kan faktisk stjele en idé fordi du ikke kan eie ideen. En idé til en film kan dukke opp og virke unik for deg, men du kan bli overrasket over å finne et dusin personer som sitter fast med den samme ideen. Spørsmålet er bare hvem som blir den første til å få vite om det. Her er noen tips for å beskytte arbeidet ditt mot brudd på opphavsretten.
- Før noen kan få tilgang til skriptet ditt, prøv å registrere det hos United States copyright office.
- Dokumenter utvekslingen: En måte å gjøre dette på er via e-post. Vær tydelig om intensjonene dine om å sende inn innholdet ditt for salg sammen med tjenestene dine som bidragsyter; hvis mulig, sørg for at e-posten er bekreftet og mottatt et svar. Poenget med dette er å tydelig indikere til produsenten eller produksjonsbedriften at tilbudet er å selge tjenestene dine, så sørg for at de er tydelig stavet.
- Skriv nøye ned alle personene du sender manuskriptet til. Dette inkluderer venner, studioer, produksjonsselskaper, produsenter og deres assistenter. Som nevnt ovenfor kan e-post brukes da den gir bevis på at en slik utveksling har funnet sted.
- Håndtere anerkjente og pålitelige personer. De fleste eksisterende produksjonsbedrifter trenger ikke å stjele ideer fra noen fordi de har råd til å kjøpe disse ideene.
I 2004 uttalte Ninth Circuit Court of Appeals eksplisitt at når en manusforfatter filmer en idé for et produksjonsselskap, sies det å eksistere en underforstått kontrakt. Dette betyr at forfatteren forventer at produksjonsselskapet betaler for tjenestene hans og gir ham kreditt hvis manuset hans blir brukt. Det gir også ekstra støtte for enhver forfatter.
4 tips om hvordan du kan pitche for et produksjonsselskap
1. Vær forberedt
Før du drar til et produksjonsselskap, må du være klar. En god idé eller manus kan bli ødelagt av dårlig presentasjon. Du må få tankene dine til å tro at når du pitcher, presenterer du deg selv som en selger, ikke bare en forfatter. Du bør kunne overbevise produksjonsselskapet om å kjøpe ideen din. Ta deg tid til å undersøke og gjøre deg kjent med historien din, karakterene og deres motiver.
Start med et sluttmål og forutse mulige spørsmål de kan stille og mulige måter å løse disse spørsmålene på. Hvis du finner det passende, skriv ned noen prikker på papiret som du kan bruke når du mater. Dette er helt akseptabelt. Skissering vil tillate deg å bruke alle poengene dine og ikke la steinen stå uvendt. Det kan også komme godt med hvis nervøsitet blokkerer tankene dine.
Under forberedelsesprosessen er det ekstremt viktig å øve, øve og øve. Øvingsdelen kan være foran et speil eller et kjæledyr, men er mest foretrukket i nærvær av venner, familiemedlemmer eller kolleger. La dem stille spørsmål, gi kritiske kommentarer (konstruktive og andre), og godta rettelser. Hvis de finner manuset ditt forvirrende og vanskelig å forstå eller forholde seg til, er sjansen stor for at lederne eller produsentene i produksjonsselskapet heller ikke får det.
2. Vær kort og konsis
Det ideelle skrittet bør være kort, rett og attraktivt på samme tid. Tenk på det som en reklame for et nytt produkt; hvis det varer i 20 minutter, vil du definitivt bli lei og koblet fra. Pitchen må kunne forføre og lokke produksjonsselskapet til å gjøre ønsket handling, som først vurderer manuset ditt og deretter kjøper det.
3. Evaluering av publikum
Nøkkelen her er å nå ut til produksjonsbedrifter som deler en visjon om hva som er for hånden. Å prøve å selge et romantisk komediefelt til et actionfilmselskap med flere effekter vil ta deg til en murvegg. Derfor, før du i det hele tatt prøver å selge flyttet ditt, må du forsikre deg om at kjøperen er interessert i det du selger.
Publikumsvurdering inkluderer også å endre skrittet ditt i henhold til publikummet du tar. trinn j. Hvordan du pitcher for produksjonsselskap A kan være annerledes enn hvordan du pitcher for produksjonsselskap B.
4. Vær disiplinert
Uansett hvem du referer til, prøv å demonstrere et høyt nivå av disiplin. Dette inkluderer å komme tidlig på banen og vise respekt og høflighet. Ikke hån andre filmer for å komplimentere din egen. Prøv å presentere pitch uten å plassere filmer eller studioer i dårlig belysning.
4 ting du bør unngå når du lager en presentasjon for filmprodusenter
en. Optimalisering av ideen din: Når du lager en film for en film, er det en ekstra bonus å presentere den som en idé som vil appellere til et bredt spekter av mennesker. Filmer som er laget for å appellere til en mindre demografi, vil sannsynligvis ikke være økonomisk vellykkede, så husk det; å nå ut til flere mennesker vil øke sannsynligheten for at flyttet ditt blir akseptert og omgjort til en svært kommersialisert film.
b. Ikke vær svak: det er ikke så lett å ryste meg opp for å endre mening om noen av hovedkomponentene i historien. I stedet for å bare kaste bort ideen, bør du prøve å forsvare den. Ikke fortell meg at hovedpersonen min kan være en mann eller en kvinne bare fordi noen foreslo å bruke det motsatte kjønn. Men du bør også lytte til gode råd og være fleksibel. Å være for kontroversiell kan være frustrerende.
c. Ikke hemme høyden din. prøv å høres energisk og livlig ut når du leverer serveringen. Robotfeltet kan viskes ut, som det huskes fra boken. Når du spiller, bør du være lidenskapelig og opphisset, ikke varm, fordi den slags forhold kan være smittsomt.
d. Unngå å høres desperat ut: høres ikke trengende og desperat ut. Ingen bryr seg om din langvarige drøm om å se historien din på TV. Energiene dine bør brukes bedre på å sikre god fôr som kan få produksjonsbedrifter til å ta den ønskede avgjørelsen du har i tankene.
Visst, å lage et trinn kan være en nervepirrende øvelse, men med en god idé, riktig forberedelse, en attraktiv og kortfattet presentasjon kan manuset ditt en dag havne på stor eller liten skjerm.
